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martes, 8 de noviembre de 2022

PROVERBIOS DE LA OTRA ORILLA, POR MOHAMED NAJIB ABDELKEFI

TÚNEZ, LIBIA, ARGELIA Y MARRUECOS

    La Real Academia Española de la lengua define el refrán como un "dicho agudo y sentencioso de uso común”, que en general suele contener un consejo o moraleja, mientras, el proverbio conlleva un sentido más culto, como suele sugerir el bíblico, con categoría de sentencia o veredicto científico al que recurrimos cuando hablamos con autoridad.


Editorial: DIWAN MAYRIT

Año de edición: 2022

Encuadernación: Tapa blanda con solapas

Páginas: 120

ISBN: 9788418922008

P.V.P. 14,00€, descuento del 5% , 13,30
 
Primera página de la obra que vienen incluyendo
tres proverbios cada una

       Los 274 proverbios y refranes recogidos son los elementos más representativos y, quizá, más conocidos de la literatura oral de un pueblo. Su estilo, su forma, su lenguaje hacen que se expandan rápida y fácilmente: bien entendidos y asimilados sus mensajes y oralejas acercan al conocimiento del pueblo de su procedencia. 

  Grandes pensadores y famosos escritores los utilizan, comentan y aconsejan, como hizo Don Miguel de Cervantes. Por eso, el proverbio es un valor moral aceptado por su pueblo y expresa su sabiduría. Pero ¿qué es el proverbio para los árabes?¿cómo lo definen y lo consideran?¿qué importancia tiene para ellos?

   Hay mucho que decir sobre el tema para poder responder a estas y otras preguntas. El gran pensador y escritor árabe Ibn al-Azir (siglos XII-XIII) señala su importancia. En árabe clásico y en cada una de las variantes dialectales, los proverbios son numerosos y muy utilizados en la lengua hablada. Los proverbios árabes están altamente inspirados y tienen un estilo agudo, ingenioso y sutil.

   Si quien lea este libro encuentra en él algún interés y valor, si le ayuda a comprender mejor a sus amigos tunecinos, libios, argelinos y marroquíes, si llega, por medio de este trabajo, a entender algo de su modo de vida y de su forma de pensar, entonces el esfuerzo no habrá sido en vano, porque es más fácil proponerse un objetivo que alcanzarlo. "Mira los actos de aquel cuyo origen desconoces" (proverbio marroquí).

Mohamed Najib Abdelkefi



     El tunecino Mohamed Najib Abdelkefi nació en 1928 y se le puede considerar un intérprete intercultural hispano árabe. Nacionalizado español ha sido corresponsal y profesor del folclore magrebí. Ha traducido al árabe a José Luis Sampedro, Torrente Ballester, Antonio Gala y a Arturo Pérez Reverte, entre otros. El maestro de escritos de ensayo y libros de folclore ha recuperado la oralidad árabe, donde podemos encasillar la presente obra. 

   Traducción, comentarios y presentación de este corpus compuesto de 120 páginas de proverbios que selecciona Abdelkefi que son el testamento y resultado de su estudio de toda su larga vida a la que falta un lustro para convertirse en centenario.

   Una selección de dichos populares que se caracterizan por ser refranes anónimos que explotan la intuición, la ingenuidad y hasta la fe en frases que transmiten la moralidad de nuestros ancestros. 

   No es casual que el autor repare en cómo Cervantes puso en boca de su Quijote la importancia sentenciosa de citas que se hacen por su experiencia, como si se consideraran científicas. De ahí la profusión de cómo ellas se prodigan a lo largo de toda la obra.  


   El conocimiento de los pueblos en proverbios que se llamaban sebayt (enseñanza) en Egipto y estuvieron presentes en los filósofos griegos y en el sabio Salomón. Los árabes no son diferentes y aparecen sentenciando en el Corán, con aproximadamente setenta referencias.


   El proverbio se distingue por su brevedad, su certera intuición, elocuencia de una lengua, aunque también se reconocen particulares o de oficios; temporales o de climatología; las creencias y costumbres de los pueblos por lo que transmiten el alma humana. 

    Abdelkefi interpreta que la gran mayoría de los proverbios provienen de una creación femenina que también ha sido la que ha transmitido la sabiduría popular.


   Abdelkefi reconoce su interés por este género producto en su juventud de la asignatura de Recitación, a partir de la obra del francés Pierre Cornielle que le descubrió a Rodrigo, Le Cid Tragi-comedie (1636). Le llevan a considerar a nuestro autor: "soy joven pero mi cerebro es viejo", de la que damos fe. 

   La obra recoge la transcripción del árabe, su traducción al castellano y su interpretación con las versiones castellanas. los refranes no solo son similares en el mismo continente africano sino que se adoptan similares versiones hispanas por ver la vida de una manera parecida y por el vínculo de nuestras culturas.  

   La similitud entre los dichos en las diversas culturas es obvio, No solo por nuestra mezcla entre culturas. Herencia andalusí podría provenir "Como el perro del hortelano..." , que Lope de Vega promulgó desde su obra. "...que ni come, ni deja comer".  El determinar que todos los caminos nos llevan a Roma; o que no somos capaces de ver nuestros fallos por igual que el camello no es capaz de verse su joroba.


 
   Para conseguir algo tendremos que movernos: "muévete para conseguir el salmonete" lo que decimos que "Quién quiere peces que se moje el culo".

 
  Entre los proverbios destacamos el que trae reminiscencias machadianas que incide en que cuando iniciamos el camino se da el paso importante a la consecución de un objetivo. 



   Dejaremos en abierto otros proverbios: "Son como el viento de la veleta..." para que "Los corazones nuestros acabarán reunidos".
   

   El autor se plantea a qué se debe que nos apoyemos constantemente en refranes para expresar lo que pensamos. Lo considera una utilidad "científico-social" que recurre a la verificación que refrenda la tradición. 

   Una cuestión importante es el cambio del lenguaje, las palabras que caen en desuso y la mima pérdida del instrumento del refrán o despreocupación por el vínculo del dicho con el tiempo para las labores agrícolas, por ejemplo.


   Dos detalles importantes son la posible pérdida de los proverbios condicionados a los nuevos tiempos y el cambio o adaptación a los nuevos comportamientos con el abandono de las formas tradicionales y maneras de vivir la vida, como sucede con la evolución del conocimiento oral a partir de la difusión de la era digital.


    Agradecemos la publicación de la Editorial Diwan de los apuntes recogidos por Abdelkefi a lo largo de su vida para que perduren la selección de sus conocimientos porque "Las palabras que no decimos son las flores del silencio" y se las llevaría el viento de no haberse publicado en este trabajo  porque como se dice en mi tierra: "Lo que nos se escribe no se lee".


Adelkefi a sus 95 años de conocimientos

    En el magreb recurren al camello como referente, que no se mira su joroba por igual que nosotros vemos la paja en ojo ajeno; y se dejan guiar por los ancianos al igual que nosotros por el conocimiento del más veterano firmante que acude a la Feria del Libro del Retiro. Es sorprendente descubrir que las culturas de las dos orillas han trasmitido las mismas ideas desde el amanecer de todos los tiempos. "Vale más ser gallo un día que gallina ciento", como decimos aquí "Antes ser cabeza de ratón que cola de león". Y un proverbio nipón, donde casi todo se mide y compara en budas, nos dice: "Antes pico de gallo que cola de vaca".



viernes, 25 de febrero de 2022

RETORNO AL PAISAJE. EL SABER FILOSÓFICO, CULTURAL Y CIENTÍFICO DEL PAISAJE. EVREN


Mateu Bellés, Joan F., y Nieto Salvatierra, Manuel (Editores)

Editado por EVREN, Evaluación de Recursos Naturales

 Valencia, 2008

Encuadernación de tapa dura.

610 pp., 17,5 x 24,5 cm.

ISBN 10: 8461235924

ISBN 13: 9788461235926


    Paisaje es, ciertamente, un concepto proteico. Y desde una perspectiva posmoderna en la que, abolidas las «grandes teorías», visiones y relatos se multiplican, el paisaje, en sus numerosas y permanentemente renovadas manifestaciones, conceptualizado de muy distintas maneras, resulta omnipresente. Los paisajes surgen, decaen o desaparecen en relación con los cambios técnicos y culturales, con la renovación de las sensibilidades.


    La montaña será un «pays affreux» –la orofobia se fundamentó en el rigor del clima, la esterilidad y las penalidades del acceso– como lo fue el océano –maléfico, repulsivo, amenazadora reliquia del diluvio– hasta finales del siglo XVIII. Habrá que esperar al siglo XIX –auge del higienismo– y del XX –ecologismo– para que el bosque, durante mucho tiempo hostil para el imaginario occidental, se convierta en un paisaje profundamente apreciado. Y sólo a comienzos del pasado siglo surge el desierto como paisaje. Otros nuevos paisajes, con sus lenguajes propios, irán apareciendo. El pantano, rehabilitado no sólo por razones ecológicas, sino también estéticas, los baldíos, los paisajes submarinos, mostrados por Cousteau y Luc Bresson, los vinculados al progreso tecnológico: los paisajes de la microfísica, de la investigación espacial, los virtuales, preñados de posibilidades…




Claude Lorrain, paisajista




    Joan Nogué se refiere también a los paisajes de la destrucción y de la desolación, provocados por el hombre y a los que quizás estamos acostumbrándonos. Hay que añadir los terrenos abandonados, los descampados –«lugares que los políticos y los constructores desechan» (Lara Almarcegui), los del «land art», los del cine y tantos otros. Marc Augé, en fin, ha hablado de los «no lugares», cabría decir «no paisajes», sin identidad histórica o relacional, que se interpenetran con los paisajes. Tal proliferación paisajística podría relacionarse con una cierta ética posmoderna, que supone atención a todo lo real, que supone amor a lo viviente y a todas sus manifestaciones y huellas.


    El problema que surge ante tal multiplicación y entrelazamiento de imágenes paisajísticas –apasionante, por lo demás– es el de una cierta «disolución» del paisaje, el de la, posiblemente, escasa eficacia, con tal complejidad conceptual, para hacer frente a las agresiones –y para reparar los daños– que el paisaje viene sufriendo. Entre nosotros, el asunto parece especialmente grave, desde la sumisión a fuerzas al parecer incontrolables, políticas, económicas y sociales. Costas y periferias urbanas vienen degradándose a un ritmo creciente desde hace mucho tiempo. El concepto clásico de paisaje, propio de la tradición geográfica moderna que lo define como «la forma y el rostro adquiridos por los hechos geográficos, es decir, la faz de una realidad territorial, más la imagen que se le otorga históricamente por la cultura» (Eduardo Martínez de Pisón). En los años sesenta en los que (Pierre George, Lacoste…) el paisaje se sustituyó por el «espacio», con la proposición del «análisis espacial» como objeto propio de la Geografía, la recuperación vendría, ya desde los setenta. El retorno al paisaje será así el de su consideración como «producto y reflejo» de civilización, y supone también «el aprecio no sólo de significados del paisaje, sino…[la] valoración de su pérdida, como privación, además de su funcionalidad, de un género de vida, de una civilización».


      Fonthill Abbey

    Este es el paisaje que, al margen de su crisis como concepto científico central, «totalizador», de la geografía y desde la interdisciplinariedad, se trata de «recuperar» en el libro que comentamos. Este es el paisaje, en fin, cuya pérdida se contempla como una amputación de la identidad, una consecuencia histórica imprevisible, tanto más intensa cuanto mayor sea su valor simbólico. Escribe Joan Nogué que «toda esta urbanización sin sentido ha causado una pérdida de identidad territorial. La gente se pregunta qué está pasando. Tanto localmente como en el contexto de la globalización. Todo esto causa en las personas desasosiego, la sensación de que aquí hay algo que no funciona». Cuanto más culta es una sociedad, más respeta sus paisajes, conservando los elementos que le dan sentido y mejorándolo cuando es necesario». Este es el paisaje de escritores y poetas.





    Dice Julio Llamazares en El río del olvido que la memoria es inseparable del paisaje «en el que ha ocurrido toda su vida. Es un espejo, no un telón de fondo de un escenario; en este espejo se refleja la vida de las personas. Cuando un paisaje desaparece, y no sólo porque le hayan puesto encima un embalse, el ser humano se duele y se resiente […]. Todos tenemos un paisaje en el que aprendimos a ver el mundo». Acosados por múltiples temores –paro, enfermedad, violencia, disturbios, el paisaje nos enraíza en el mundo, es parte esencial de nuestro patrimonio: «una inmensa dote que hemos heredado y que podemos desarrollar», pero con respecto a la cual tenemos una serie de responsabilidades, la primera de ellas, obviamente, la de «respetar y preservar un legado para poder transmitir la herencia a las generaciones venideras» (Rafael Núñez Florencio).



Antigua cantera convertida en parque de Buttes Chaumont, en París


    Retorno al paisaje. El saber filosófico, cultural y científico del paisaje en España se estructura en tres partes.

La primera parte –«Ontología del paisaje»– recoge trabajos de Eduardo Martínez de Pisón («La experiencia del paisaje»), Rafael Núñez Florencio («Historia y filosofía del paisaje») y Joaquín Fernández Pérez («El paisaje entre la naturaleza, el arte y la ciencia»).

La segunda parte –«La valoración cultural del paisaje»– agrupa los estudios de Nicolás Ortega Cantero («Paisaje e identidad nacional»), Joan Nogué («Paisaje, territorio y sociedad civil»), Anita Berrizbeitia, Romy Hecht y Arancha Muñoz («La idea de paisaje en Estados Unidos»), Iñaki Ábalos («Lugar y carácter: dos invenciones pintorescas»), Robert Rosenblum («Lo sublime abstracto») y Barbara Dayer Gallati («El paisaje americano y lo sublime mudable»).

La parte tercera –«Conocimiento científico del paisaje»–, los trabajos de los geógrafos Joan F. Mateu Bellés («Descubrimiento científico del paisaje»), Concepción Sanz Herráiz («Los científicos de la tierra y la evolución de los estudios sobre el paisaje en España») y Josefina Gómez Mendoza («Los ingenieros de caminos y de montes y su intervención en el paisaje»), y del geólogo Javier Oberti Segrera («El paisaje desde la ciencia a la planificación territorial»).





    Los diversos estudios contenidos en el libro responden a la situación actual en que el paisaje ya no es sólo el campo de los geógrafos, una voluntad de interdisciplinariedad que se manifiesta en los especialistas escogidos, pertenecientes a distintas disciplinas: Geografía, Historia, Historia del Arte, Arquitectura o Geología. Se trata, en definitiva, de recoger lo real –materia de la ciencia– y lo vivido por los hombres, ámbito de la cultura. Inevitablemente hay ciertas perspectivas sobre el paisaje. Entre ellas, la histórica, la dimensión religiosa y moral de los mismos, el paisaje y los fenómenos meteorológicos, la filosófica o la antropología.





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EL LENGUAJE DE LAS CIUDADES, Deyan Sudjic



jueves, 24 de febrero de 2022

ATHANASIUS KIRCHER. La búsqueda del saber de la antiguedad - Joscelyn Godwin

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La Torre de la Botica es una colección consagrada al estudio de los textos clásicos, así como a la edición de obras de eminente carácter humanístico, muy particularmente las consideradas dentro de las Artes Liberales.


Encuadernación en tapa blanda de editorial ilustrada.

157 pp. Tamaño 17 x 24 cm.,

ISBN 9788485595433 

ISBN 8485595432

Versión al castellano de Guillermo Lorenzo 

Ilustrado con más de un centenar de grabados


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    La búsqueda del saber, una obra filosófica y literaria que eleva al jesuita alemán a la categoría de mito antropológico, como encarnación de una figura humana que aspira al saber universal y que consagra su existencia a la búsqueda de todos los conocimientos asequibles e inasequibles en las ciencias y en las artes. 



     Athanasius Kircher  fue una de las cimas intelectuales del Barroco, nació en 1602 en Fulda, entonces bajo la jurisdicción del Sacro Imperio romano germánico. Desde los catorce años contemplaba una personificación extraordinaria del ideal de universalidad científica y artística que por entonces deseaba ardorosamente emular. Sufrió las devastadoras consecuencias de la Guerra de los Treinta Años, vagó por Europa central y enseñó en la Universidad de Würzburg, donde impartió clases de hebreo y siríaco. Tras servir brevemente en la corte de los Habsburgo en Viena, en 1634 fijó su residencia en Roma, donde pasaría la mayor parte de su vida dedicado a la docencia y a la investigación. Profesor en el Collegium Romanum de la Compañía de Jesús, germen de la actual Universidad Gregoriana, allí fundó, en 1651, un seductor Museum Kircherianum, repleto de antigüedades, fósiles y objetos exóticos de diversa índole, que más bien parece la cristalización de su propia alma universal y pintoresca. 


    Cuando falleció en 1680 en la ciudad eterna era una auténtica celebridad intelectual en Europa, y se había carteado con los principales eruditos del continente. Dueño de una curiosidad tan indoblegable como fascinante.



    Aficionado a la ciencia, inventor y coleccionista se le considera un erudito en diversos campos del saber en los que publicó diversos tratados: el estudio del chino, la escritura universal (Novum hoc inventum quo omnia mundi idiomata ad unum reducuntur, 1660) o el arte de cómo pensar. Una de sus invenciones, que nunca funcionó, fue una máquina de movimiento perpetuo, que por medio de imanes conseguía el presunto movimiento aparentemente eterno de una flecha de hierro situada en el centro del artefacto. Destacó por su estudio sobre la lengua copta y su aplicación al desciframiento de los jeroglíficos egipcios, campo en el que pese a que se le consideraba un experto no logró ningún resultado válido llegando a publicar un libro lleno de presuntas traducciones sin valor.  



     Athanasius Kircher fue matemático, geólogo, lingüista, arqueólogo, aventurero, inventor… Llamado “el maestro de las cien artes” y el “alemán increíble”, para muchos era poseedor de una cantidad ciclópea de conocimientos y de una sabiduría profunda en casi todos los campos del saber humano. No en vano, Kircher fue autor de más de cuarenta libros caracterizados no sólo por la vastísima y heterogénea erudición que exhiben, sino también por la belleza de las ilustraciones que los acompañan. 



Podemos comprobarlo en títulos, entre otros: 

  • Ars magna lucis et umbrae
  • Oedipus Aegyptiacus
  • Itinerarium Exstaticum
  • Prodromus coptus sive aegyptiacus
  • Poligraphia nova et universalis ex combinatoria arte directa
  • Mundus subterraneus
  • China illustrata
  • Ars magna sciendi sive combinatoria… 


    Lo que observamos en la obra kircheriana es un fervoroso despliegue de conocimientos y de estética, de interés por civilizaciones antiguas y remotas, como Egipto y China, por los principios de la vulcanología o por las reglas de la combinatoria matemática y lógica (en esa sugerente estela recorrida por otros grandes del espíritu, como Ramón Llull y Gottfried Leibniz); una exploración, en suma, de la práctica totalidad del saber y del ingenio humanos. A medio camino entre el Renacimiento tardío y la plenitud del Barroco, a punto de ser eclipsado por la fuerza incontenible de un racionalismo destinado a triunfar en la ciencia y en la filosofía del siglo XVII, en Kircher encontramos a un hombre a caballo entre dos mundos, a un mestizo del espíritu que habitó un copioso número de provincias del saber y de la creación: a una rara avis que, sin embargo, entronca con lo mejor de la tradición renacentista y barroca. 


  

      A Kircher merece que lo califiquemos como “el último de los sabios universales” y como uno de los más acendrados ejemplos de polimatía en las ciencias y en las letras. Sólo podemos sentirnos maravillados ante la evidencia de que en el siglo XVII aún fuera factible dominar una diversidad de ramas del conocimiento y realizar contribuciones sobresalientes a distintos ámbitos de las ciencias y de las artes. 


    Es necesario destacar una contribución perdurable de Kircher al estudio científico del antiguo Egipto y la lengua copta, sin cuyo esclarecimiento habría sido imposible elaborar una gramática del egipcio clásico (no olvidemos que el descifrador de la escritura jeroglífica egipcia, Jean-François Champollion, buscó con frecuencia orientaciones en las estructuras gramaticales coptas para completar su famosa gramática egipcia de 1836).  Además, el maestro germano había sido sacerdote católico, por lo que había aunado dos dimensiones que en esa época me apasionaban: la fe y la razón, el anhelo de tender puentes entre la teología y la filosofía.


   Estatuas parlantes. Esculturas para espiar. La música y el sonido.

   

      Se exhibían numerosas obras de Kircher, aderezadas con hermosas imágenes y exquisitos grabados, parecían exhortarnos a cruzar la senda del saber guiados por la luz de la belleza y del arte. Geología, física, teología, lenguas, arte...: todo el saber del mundo volcado en un intelecto finito, como si fuera posible derramar la infinitud del conocimiento en la finitud de una mente mortal y limitada, a imagen y semejanza de esa célebre leyenda en la que San Agustín reprocha a un ángel el absurdo de querer verter todas las aguas del océano en un pequeño hoyo cavado en la playa. Es la tragedia del ser humano, la contradicción entre nuestro anhelo y lo que en verdad podemos llevar a término. 


 

     Athanasius Kircher se convertiría en un mito, en la categoría de un hombre ansioso por saberlo todo, por acumular todos los conocimientos del cielo y de la Tierra, tarea quizás factible en el siglo XVII, pero hoy desvanecida del horizonte de nuestras posibilidades más cercanas. Athanasius se elevaría así a un plano más universal, desde el que extraer un mensaje válido para nuestra época, y se alzaría como vivo ejemplo de los ideales más puros del Renacimiento tardío y del Barroco, cual icono de una añorada fusión de saber universal y belleza.

    Su fama como "experto" en jeroglíficos movería a uno de los primeros propietarios del Manuscrito Voynich.   


     De lo particular a lo universal, de un individuo de carne y hueso que vivió en el siglo XVII al prototipo de un hombre que no quiere renunciar a su íntimo e irresistible deseo de dominar todo el conocimiento y de realizar aportaciones notables a multitud de áreas del pensamiento y de la creación estética. 


    La universalidad de los intereses humanos en todo su esplendor; un homenaje a lo que representa Kircher, ilustre sabio universal del siglo XVII, como motor para examinar las grandes ideas de la filosofía, los mayores conceptos de la mente humana, los principales debates metafísicos y teológicos: la existencia de Dios, el problema del mal, el horizonte aterrador del nihilismo, la naturaleza de la libertad y de la necesidad... Discusiones universales de la filosofía que en Athanasius se abordan desde el ideal de una aspiración al todo armonizada con la búsqueda vivificadora de la belleza. 

     Esta cadencia lírica no sólo otorga un modo más diáfano de canalizar el sentimiento humano y de resaltar las posibilidades expresivas del lenguaje, sino que remite a los albores mismos de la filosofía, cuyas manifestaciones más antiguas surgieron en forma de poemas imbuidos de metafísica. Si la ciencia y el arte son las dos alas del espíritu humano.

     La pregunta de las preguntas: ¿por qué el “porqué”? ¿Por qué no desiste el ser humano de hacerse preguntas? ¿Por qué esta tensión creadora entre lo posible y lo imposible?


Carlos Blanco, de su libro homenaje a Athanasius Kircher

ALEGORÍA DE LA BÚSQUEDA DEL SABER UNIVERSAL 

ATHANASIUS (DIDACBOOK, 2016)




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sábado, 21 de noviembre de 2020

LA RUEDA DE LA VIDA: OBRA DE ELISABETH KÜBLER ROSS

 ELISABETH KUBLER-ROSS 

 Una de las mayores expertas mundiales en la muerte, las personas moribundas y los cuidados paliativos, ha sido pionera en el campo de investigación de las experiencias cercanas a la muerte.

                   

 Elisabeth Kübler-Ross, doctora en Medicina y Psiquiatría, participó como voluntaria con los presos del campo de concentración Meidanec (Polonia) tras su liberación. Este hecho marcó su vida y definió su posterior interés por el comportamiento de las personas ante la inminencia de su muerte. Sus libros y conferencias le convierten en la autoridad mundial más querida y respetada en el tema de la muerte y el proceso de morir. Además de trabajar con niños enfermos terminales, personas seropositivas y ancianos ha ofrecido consuelo y comprensión a miles de personas enfrentadas con su propia muerte o la de alguna persona querida. Murió en el 2004 a la edad de 78 años. 


  

 

     Llegado el momento, Kubler Ross determinó que, cuando las condiciones lo permiten, el que se va es recogido por su ser más querido, generalmente la madre que le trajo al mundo. En personas muy degradadas se llega a percibir un momento de lucidez para que vislumbren un fenómeno mágico en la habitación. Algo muy habitual que experimentan muchos familiares de que sea así.

    Otro asunto a considerar es el de la despedida, reiteramos que es cuando las condiciones son favorables, el moribundo tiende a esperarse para dejarse ir cuando se ha despedido de quien quiere.


Entre sus libros más destacados se encuentran Sobre la muerte y los moribundos que está considerado el "buque insignia" de la atención espiritual y humana a los pacientes terminales. Convertido de inmediato en un bestseller, la revista Life lo definió como una "profunda lección para los vivos". Una recopilación de las preguntas mas frecuentes que la doctora Kubler-Ross recibió y sus compasivas respuestas. Nos habla de como aceptar el final de la vida, el suicidio, la enfermedad terminal, la eutanasia, como anunciar a un paciente que esta gravemente enfermo y como hacer frente a todas las dificultades que surgen en torno a la muerte. Esta obra muestra como controlar dichas emociones y como transformar las actitudes para aliviar el sufrimiento psicológico. Preguntas y respuestas Sobre la muerte y los moribundos es un recurso eminentemente practico, imprescindible para médicos, personal sanitario, psicólogos, trabajadores sociales y todos aquellos que se ocupan de la muerte y del bien morir. 


   Vivir hasta despedirnos nos ofrece no solamente su enseñanza, sino también el testimonio gráfico de algunos de sus pacientes. Mal Worshaw, fotógrafo profesional, obtuvo el permiso de estas familias para captar con la cámara su evolución. En este libro, tan extraordinario e importante es el texto como las imágenes. Ambos pueden darnos nuevas ideas sobre como preparar esta despedida que debe ser un dialogo entre los que van a partir y sus familiares, conduciéndoles a la aceptación de la inevitabilidad de la muerte.


La muerte: un amanecer presenta las experiencias científicas de la doctora Kubler- Ross nos hacen comprender que la experiencia de la muerte es casi idéntica a la del nacimiento, puesto que se trata del inicio de otra existencia, el paso a un nuevo estado de conciencia en el que se continua experimentando, viendo y oyendo, comprendiendo y riendo, y en el que se tiene la posibilidad de continuar el crecimiento espiritual. Gracias a ella sabemos que una luz brilla al final, y que a medida que nos aproximamos a esa luz nos sentimos llenos del amor mas grande, indescriptible e incondicional que podamos imaginar.


   Los niños y la muerte ofrece a las familias de niños enfermos o ya fallecidos la ayuda y la esperanza necesarias para sobrevivir. En un lenguaje sencillo y cálido, Kubler-Ross nos habla de los miedos, las dudas, la confusión y la angustia de aquellos padres confrontados con una enfermedad terminal o con la muerte súbita de un hijo.Esta obra ha roto la conspiración del silencio que antaño reinaba en las salas de enfermos terminales de cualquier hospital. Al hacerlo, nos muestra con que don especial el espíritu humano se prepara para su extinción.


¿Que es la vida? ¿Que es la muerte? ¿Por que tienen que morir los niños? La autora escribió Carta a  un niño con cáncer en respuesta a un niño de nueve años enfermo de cáncer, y que escribió a Elisabeth preguntándole tres cosas: que es la vida, que es la muerte y por que tienen que morir los niños. La respuesta del niño fue muy positiva. Se sintió muy orgulloso de tener un libro escrito e ilustrado especialmente para el. No solo lo compartió con otros niños, sino también con los padres de otros niños muy enfermos. La finalidad de esta obra es poder ayudar a otros niños a comprender estas preguntas tan importantes.


   Recuerda el secreto es una bella historia que trata de amor y de perdida. Suzy y Peter están unidos entre sí por una gran amistad que comparten también con Teresa y Willy, sus compañeros invisibles. Juegan juntos y son felices a pesar de las burlas que Peter y Suzy sufren a causa de sus amigos imaginarios. Repentinamente los dos niños tienen que enfrentarse a la realidad de la muerte. 

   En él hay tristeza pero también superación y sabiduría. El modo en que ambos ganan compresión de ellos mismos y de su universo es el tema del primer libro que Elisabeth Kübler-Ross escribe para niños. He aquí un libro maravilloso para que niños y adultos aprendan acerca de uno de los temas básicos de la vida.


Poco antes de fallecer, Elisabeth Kübler-Ross completaba, con las ayuda de David Kessler, su último libro. Sobre el duelo y el dolor aplica las cinco fases del dolor: negación, ira, negociación, depresión y aceptación al proceso del duelo y mezcla teoría, inspiración y consejos prácticos, todo basado en las experiencias personales y profesionales de la autora.


   La rueda de la vida es el legado espiritual de esta extraordinaria mujer que, al reconciliarnos con la muerte, nos enseñó a amar la vida. Elisabeth Kübler-Ross supo desde muy joven que su misión era aliviar el sufrimiento humano, y ese compromiso la llevó al cuidado de enfermos terminales. Mucho fue lo que aprendió de esta experiencia: vio que los niños dejaban este mundo confiados y serenos; observó que algunos adultos partían sintiéndose liberados, mientras que otros se aferraban a la vida porque aún les quedaba una tarea que concluir. Pero todos hallaban consuelo en la expresión de sus sentimientos y en el amor incondicional de quien les prestaba oído. A Elisabeth no le quedaron dudas: morir es tan natural como nacer y crecer, pero el materialismo de nuestra cultura ha convertido este último acto de desarrollo en algo aterrador.



'Haced lo que de verdad os importa... sólo así podréis bendecir la vida cuando la muerte esté cerca.'




 Recomendamos la entrada a nuestro blog:


 

ELISABETH KUBLER-ROSS: 

UNA VIDA PLENA



LIBROS SOBRE LA PÉRDIDA Y LA MUERTE


jueves, 19 de noviembre de 2020

ELISABETH KÜBLER ROSS: UNA VIDA PLENA

EL LEGADO ESPIRITUAL DE UNA MUJER EXTRAORDINARIA




 Editorial: EDICIONES B

BARCELONA, 2004.

Encuadernación: Tapa dura con sobrecubierta ilustrada.

128 pp., 20 x 26,5 cm.

ISBN: 9788466615921

Traductor: AMELIA BRITO


Puede consultar disponibilidad en el correo:  

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       La vida de Elisabeth Kübler Ross es el claro ejemplo de alguien que encontró su misión en este mundo, revelación que se transformó en compromiso al que dedicó prácticamente toda su existencia. Durante medio siglo, esta mujer menuda y enérgica luchó por reconciliar a los occidentales con la muerte, y al hacerlo descubrió que en realidad se trataba de la vida. 



    Así, tanto desde un plano intelectual como práctico, esta incansable investigadora, sanadora de cuerpos y almas, nos ha legado su luminoso ejemplo y sus palabras, a través de los cuales no sólo nos ha enseñado que la vida tiene una finalidad y un fin, sino también que debemos vivir plenamente cada día.

          El amor filial hacia el prójimo, visto desde la empatía     



  Una vida plena ofrece una selección de pasajes de La rueda de la vida, la autobiografía de Elisabeth Kübler Ross, que nos revelan a una mujer que creía firmemente en el poder de un amor incondicional, capaz de guiarnos por los caminos de la vida incluso cuando abandonemos la tierra en busca del hogar definitivo: un remanso de paz y luz.


 Cada página de este libro, bellamente ilustrado, es una invitación a la reflexión.

  


   Poco antes de fallecer, Elisabeth Kübler-Ross completaba, con las ayuda de David Kessler, su último libro. Sobre el duelo y el dolor aplica las cinco fases del dolor: negación, ira, negociación, depresión y aceptación al proceso del duelo y mezcla teoría, inspiración y consejos prácticos, todo basado en las experiencias personales y profesionales de la autora.

             


   Se clasificaron las intervenciones de enfermería de acuerdo a cada una de las etapas de duelo en la que se encuentra el paciente. En la etapa de negación la intervención de enfermería consiste en dar apoyo verbal al paciente sin reforzar su negación, durante la ira la enfermera no debe tomarse la misma como algo personal, durante la negociación la intervención se enfoca en escuchar con atención para aliviar sentimientos de culpa y el miedo irracional, durante la depresión la enfermera debe permitir que el familiar exprese esta tristeza y en comunicarse correctamente de forma no verbal, durante la aceptación la enfermera debe proveer apoyo emocional a los familiares. Las intervenciones dirigidas al paciente mayormente se enfocaron en brindar cuidados paliativos que influyeron en la comodidad y la calidad de vida. La empatía y el apoyo emocional a los familiares del paciente fueron las intervenciones más importantes.


    Llegado el momento, Kubler Ross determinó que, cuando las condiciones lo permiten, el que se va es recogido por su ser más querido, generalmente la madre que le trajo al mundo. En personas muy degradadas se llega a percibir un momento de lucidez para que vislumbren un fenómeno mágico en la habitación. Algo muy habitual que experimentan muchos familiares de que sea así.

    Otro asunto a considerar es el de la despedida, reiteramos que es cuando las condiciones son favorables, el moribundo tiende a esperarse para dejarse ir cuando se ha despedido de sus seres queridos.


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ELISABETH KUBLER-ROSS 

 Una de las mayores expertas mundiales en la muerte, las personas moribundas y los cuidados paliativos, ha sido pionera en el campo de investigación de las experiencias cercanas a la muerte.

 Elisabeth Kübler-Ross (Zúrich, 8 de julio de 1926-Scottsdale, Arizona, 24 de agosto de 2004) doctora en Medicina y Psiquiatría, participó como voluntaria con los presos del campo de concentración Meidanec (Polonia) tras su liberación. Este hecho marcó su vida y definió su posterior interés por el comportamiento de las personas ante la inminencia de su muerte. Con libros como La muerte: un amanecer se convirtió en la autoridad mundial más querida y respetada en el tema de la muerte y el proceso de morir. Además de trabajar con niños enfermos terminales, personas seropositivas y ancianos ha ofrecido consuelo y comprensión a miles de personas enfrentadas con su propia muerte o la de alguna persona querida. Murió en el 2004 a la edad de 78 años. 


   


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